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Vitse, para dar cuenta de la modalidad seria, propone el rótulo de comedia palaciega, que sin embargo diferiría de la comedia palatina no solo en el tono sino también en la cualidad de las dramatis personae, todos nobles de alta alcurnia, y por tanto no es aplicable a muchas obras de la fase temprana de la Comedia Nueva. Prefiero por lo tanto, sobre todo ante las obras de Lope de Vega que se adaptan al italiano (obras que prevén siempre cierta dialéctica entre personajes nobles y villanos, entre corte y aldea), hablar de un subgénero palatino articulado en una modalidad seria (drama) y cómica (comedia). Para comprobar el tipo de intriga y de personajes de todas las obras citadas, recomiendo la consulta de la BBDD Artelope (http://artelope.uv.es). Amazon Currency Converter Les consignes aux auteurs Worked as advertised. $178 Seguir leyendo Related Video Shorts (0) India Zotero como gestor de referencias bibliográficas PowerPoint Courses Y a mí me encanta. Para mí es el mejor momento, porque ya me puedo despreocupar del trabajo propiamente dicho y hablar con los asistentes de un modo más personal. del subalterno que busca dejar Pages (11) No podemos entrar en el detalle de las prácticas de producción escrita desplegadas en esta clase. Sin embargo, las describimos en otro escrito (Bore y David, 1996) al que los lectores pueden acceder. Gestiona la indexación de tu sitio con robots.txt Servicios de utilidad Realizadas las tareas de reconversión neoliberal del capitalismo, en la etapa actual se busca darle estabilidad a esos cambios naturalizando la herencia social y apostando a un escenario de “confrontación” entre un bloque, en el gobierno, de supuesta centroizquierda, encabezado por el Partido Justicialista, y otro de supuesta centro derecha, al que ahora quieren ponerle la jefatura de Lavagna, el padre de la fase actual de la economía, en donde el Gobierno defienda este rumbo de estabilidad del capitalismo de quienes quieran retornar a la etapa del neoliberalismo fundamentalista. La reescritura como principio de la teatralidad. Otro cuerpo que vuelve a decir las mismas palabras, otro cuerpo que vuelve a llamarse Hamlet, otro cuerpo afectado por el universo emocional, intelectual, lingüístico de Hamlet. Cambia el punto de enunciación (en su historicidad, en su territorialidad, en su ser-acontecimiento, en su apropiación creativa) y las mismas palabras se transforman. En Hamlet & Hamlet habla Hamlet, pero desde otro cuerpo. El cuerpo es el espacio de deriva de la multiplicidad. ¿El cuerpo de la voz de Heer? ¿El cuerpo de la voz de Cristina Banegas, la gran actriz trágica-criolla? Intuimos que el cuerpo del Hamlet de Heer es el de una mujer. Si bien la teatralidad está presente en toda la obra narrativa de Heer, Hamlet & Hamlet es su texto dramático por excelencia, infundido de una teatralidad liminal con la poesía y la narrativa, una teatralidad no convencional con el encanto de lo no-teatral. ¿Nueve monólogos o nueve poemas o nueve capítulos? Heer establece una sincronicidad, desde el campo literario, con el desafío a la ficción y la dramaticidad desde el teatro como acontecimiento convivial en la escena argentina de Postdictadura. Lejos del imposible revival de la historicidad de la tragedia isabelina (poética de cuando “el escándalo aún tenía riendas”, Monólogo I). Los nuestros son tiempos reacios a la tragedia, tiempos de la “conciencia débil, brújula saciada de embriaguez e ingenuidad”, a la que Hamlet hace su ruego: “Ayúdame a combatir al héroe trágico que hay en mí” (Monólogo I). Hamlet & Hamlet es en texto dramático sin didascalias, y sin desenlace, nueve monólogos o un extenso monólogo en nueve partes, abierto a las resonancias corporales, espaciales, rítmicas de cada intérprete y cada director. 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